Espace d'investigation et Propos de recherche...

L'Objet : Au sortir d'une période d'apprentissage plus ou moins classique de la sculpture, voici ci-dessus quel est très exactement l'espace auquel je me suis intéressé et à partir duquel j'ai pu entreprendre toute ma recherche en art. Cet espace s'appelle l'estran.

Les Faits : Ce territoire géographique, situé là, au beau milieu de ce nul part, étendue de rives, là où les limites des territoires des hommes s’affaissent à l’aplomb des falaises, où Statique et Dynamique se discutent le sable en partage, a constitué mon terreau et terrain d'investigation. Je me suis aventuré dans cet espace. J'ai marché sur le sable de cet estran. Je me suis intéressé au vide qu'il y a au dessus du sable à marée basse. J'ai tendu la main à 1,5 m au dessus du sable et j'ai dit : Là, il y a de la matière à extraire... ! Cela fait un peu plus de 20 ans de cela et depuis ça a occupé et ça occupe toutes mes pensées et je ne sais toujours pas sur quoi j'ai posé le doigt là où d'apparence n'importe qui s'aventurerait à dire qu'il n'y a rien là, que du vide et rien d'autre, rien que du vide.

En fait il en est tout autre et il en va tout autrement tant ce vide n'est qu'une apparence. J'y ai entrouvert une brèche. Je me suis engouffré dedans et je suis passé derrière le miroir de ce vide pour m'aventurer dans un monde extraordinaire, incroyablement moins vide qu'il n'y parait et rempli d'une incroyable richesse et matière exploitable à profusion. Je me suis intéressé aux ondes et aux vibrations dont l'estran est le réceptacle et le théâtre. Je me suis intéressé aux ondes et aux cycles marégraphiques qui vibrent sur cet espace qu'est l'estran.

De cet espace d'investigation est né un projet que j'ai intitulé "Epaisseur de l'eau".

Un projet qui m'a permis de faire apparaître ce qui se cache derrière le miroir du vide apparent de l'estran. Ce projet m'a muni d'un "immatériau" : une mémoire marégraphique que je suis allé extraire au coeur même du vibratoire des ondes marégraphiques.

Schéma synoptique du concept du projet "Epaisseur de l'Eau".

Je me suis intéressé aux flux marégraphiques, considérés sur la durée, pour aller extraire un matériau, une matière, un volume, dans le vide de cet espace, au coeur même de la marée.

Concrètement : Je suis allé extraire de la matière dans le vide de cet espace, au coeur du vibratoire. J'en suis revenu chargé d'une brique marégraphique conceptuelle, une mémoire de la marée. D'un vide apparent, très vite je me suis retrouvé confronté à quelque chose qui allait alors occuper mon esprit pendant des années. Quelque chose qui appartient à la définition même de l'espace, un volume réel, identifiable, mesurable, quantifiable et chargé. Je dis chargé car ce vide est effectivement symboliquement chargé tant la mer est tout un symbole, le berceau de l'apparition de la vie sur la terre. Il y a là de quoi puiser. D'un vide apparent, très vite je me suis vite retrouvé la tête plongée dans les étoiles à me questionner sur la perception de l'espace, sur la matière, le volume, la lumière, les territoires, les racines, les migrations, les flux migratoires, etc. Très vite je me suis retrouvé chargé d'un matériau bien plus complexe qu'il n'y paraît.

Je me suis retrouvé en possession d'une mémoire universelle.

Je me suis aventuré ensuite à rechercher le moyen d'extraire cette BRIQUE MARÉGRAPHIQUE de son contexte afin de m'en servir comme d'un matériau de base pour concevoir mes projets de sculpture. A partir de ce concept, j'ai pu commencer à élaborer une première série de projets qui utilisent et mettent le vibratoire de cet espace vide en action mais cette fois plus sur un littoral ni sur un bord de la mer mais à l'intérieur des terres, au coeur même des villes, là où vivent les humains.

Sculpter la mer à l'intérieur de terres...

"Epaisseur de l'Eau" - "Le Glaneur de Cérès" - "Dialogue" - "Mélodie pour un sous-bois" -
"Le Solitaire... des marées" - "La Cour des Amoureux" - "Saturation" - "Les Discutants de De Rauïschte" - "Les Modulateurs" - "Les Démodulateurs" - "La Nuit des Princes" -
"Les Gestateurs" - "Les Plaques" - "Système NA  Newton Archimède" - "Spacer  Système ETM" - "Le Rocher de la Chouette" sont autant de projets d'art-espace que j'ai imaginé pour des villes.

J'en retiens deux qui, plus que d'autres, m'importent plus, par dessus tout, tant ils sont intemporels et marquent un passage vers une autre perception de l'espace et des volumes :

Ces projets sont "Le Solitaire... des marées" et "La Cour des Amoureux".

C'est cette aventure que j'essaye de vous raconter et de vous faire partager tout au long de ce Dossier Médicis en vous invitant à découvrir pas à pas, phase par phase, point par point, ce que j'ai pu rapporter de cette quête de longue haleine qui depuis maintenant un peu plus de 20 ans m'a fait m'intéresser aux ondes marégraphiques et aux cycles des marées en les intégrant et en les inscrivant à part entière comme base plastique et architectonique dans l'élaboration d'une démarche artistique.

Tout mon travail de sculpteur repose et est basé sur ce pulse répétitif, cette cadence, cette fréquence, ce vibratoire universel commun et identifiable par tout le monde. Ces ondes marégraphiques sont la carrière dans laquelle je creuse pour extraire mon matériau, ma matière première de sculpteur, exactement de la même manière qu'il peut être possible de creuser dans une carrière de marbre ou de granit pour chercher à en extraire de la matière première qui servira ensuite à sculpter. La seule différence est que ma carrière est dynamique. Mais cette différence est énorme car elle m'a fait passer au travers du miroir de l'espace et de la perception que j'avais des volumes.

Sur cette étude d'un cycle de marées de type semi-diurne, la bande horizontale bleue marque l'espace qui va m'intéresser pour aller extraire de ce cycle, entre 136 cm et 173 cm, le matériau que je recherche. Les crêtes des cycles indiquent le comportement qu'il aura alors entre des périodes de vive-eau et des périodes de morte-eau.